在1981年林友仁老師對吳兆基先生的一次采訪錄音中，吳先生說：“古琴雖然是彈撥樂器，但是彈的東西...
在1981年林友仁老師對吳兆基先生的一次采訪錄音中，吳先生說：“古琴雖然是彈撥樂器，但是彈的東西要彈出（弦樂器的）‘拉’的聲音。”
林友仁《平沙落雁》雖然吳先生在講這段話時(shí)，目的在于說明右手彈琴出音的音頭不要太重，但是對于左手的滑音來說，這段話也同樣是適合的。兩方面結(jié)合起來看，也就是說一首樂曲的音與音之間、句與句之間需要有連綿不斷的感覺，而不能讓人聽起來斷斷續(xù)續(xù)——在這里我所談?wù)摰牟皇菤庀栴}，無論怎么彈琴，氣息要求一定是連貫的——我所指的是在聽覺上的直觀感受。
那么如何才能做到這一點(diǎn)呢？右手方面前文論之已詳，簡單說來，只要是放松之后出來的音，音頭都不會(huì)顯得過僵過重；而左手的問題比較復(fù)雜，這里或許可以分兩方面來談：之所以容易斷斷續(xù)續(xù)，第一個(gè)原因就是當(dāng)彈出一個(gè)音之后，由于右手不再撥弦，所以在左手滑音的過程中音量其實(shí)是在不斷衰減的，這就往往使得下一個(gè)音和上一個(gè)音在音量上存在一個(gè)反差，由此就顯得有些不夠連貫。這一點(diǎn)或許是所有彈撥樂器的共性，但是古琴的特殊之處在于，古琴左手滑音的時(shí)間長度往往是超過其他很多彈撥樂器的；因此，如果說其他樂器還能夠借助于右手的快速撥弦而產(chǎn)生一種連貫的感覺的話，古琴似乎就很容易讓人聽起來覺得斷斷續(xù)續(xù)。
這一問題是否有可能解決？或許關(guān)鍵就在于是否能夠意識到左手按弦的虛實(shí)：雖然我們經(jīng)常說“按欲入木”，但是事實(shí)上，在走手音的過程中，按弦的力度其實(shí)可以是不同的。吳兆基先生在同一次的采訪錄音中說：“滑音在琴背上要走弧線（拋物線）。”這句話似乎很費(fèi)解，但其實(shí)聽吳先生的示范就很清楚：比如說“綽”這個(gè)指法，是如飛機(jī)降落一般以弧線的方式下落到琴面上取音的，而并不是從一個(gè)固定的位置平移到另一個(gè)位置。同理，從一個(gè)音滑到另一個(gè)音時(shí)，一開始雖然手指確實(shí)是按在琴面上，但是僅僅只是把弦按住而已；而在滑動(dòng)的過程中，力度也逐漸加強(qiáng)，這就使力度的走向也同樣呈現(xiàn)出類似于弧線的感覺。能夠表現(xiàn)出這樣的虛實(shí)，再加上前文所說的走手音加速度的話，那我們就可以發(fā)現(xiàn)，在聽覺上走手音在音量上甚至有可能會(huì)給人一種漸強(qiáng)的感受。這樣一來，這種音量的漸強(qiáng)感往往就可以和下一個(gè)右手彈出的音較為自然地接續(xù)在一起，而顯得較為連貫了。
在1981年林友仁老師對吳兆基先生的一次采訪錄音中，吳先生說：“古琴雖然是彈撥樂器，但是彈的東西... 在1981年林友仁老師對吳兆基先生的一次采訪錄音中，吳先生說：“古琴雖然是彈撥樂器，但是彈的東西要彈出（弦樂器的）‘拉’的聲音。” 林友仁《平沙落雁...
標(biāo)簽： 彈撥樂器 古琴 左手滑音 綽指法 連貫與斷斷續(xù)續(xù)
