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眾芳搖落獨暄妍，
占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，
暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，
粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，
不須檀板共金樽。
梅花自古以來就以其獨特的花期和形象，蘊含著對傲立不群、高潔的隱喻象征。琴曲《梅花三弄》以借物詠懷的手法，表現了梅花從零星一兩枝到凌霜傲雪的場景，以梅花的傲然挺立象征著中國古代傳統文人高潔的志向。
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一、歷史背景
此曲最早見于明初朱權的《神奇秘譜》( 1452 ) ，其后續見于明清以來其他26種琴譜，是深受琴人喜愛的琴曲。在清代的《琴譜諧聲》( 1820)中，《梅花三弄》已變為琴簫合奏的形式。近代琴家也常用于琴曲獨奏，而且琴家演奏譜本也各不相同。
相傳《梅花三弄》原是笛曲，為東晉大將桓伊所作，此說源于《晉書》。桓伊“善音樂，盡一時之妙，為江左第一，有蔡邕柯亭笛，常自吹之”。桓伊善吹笛在當時很有名氣，王徽之慕名已久，但一直沒有機會聽其演奏。一次，徽之乘船赴京師，中途泊舟，巧遇桓伊從岸上走來，于是請桓伊吹奏，桓伊也久仰徽之名，便欣然下車，吹了一曲《梅花三弄》，笛聲悠揚悅耳，奏罷上車揚長而別，客主不交一言。
但作為笛曲的《梅花落》或《梅花三弄》，何時被何人移植為古琴曲，則不得而知。明代有人認為是唐人顏師古把它改編成琴曲，流傳至今，此說尚無其他佐證。從樂曲內容來看，明清琴曲中的《梅花三弄》，與南朝至唐的笛曲《梅花落》表現怨愁離緒的情感內容似有不同，主要是以梅花凌霜傲寒，潔白芳香之氣質喻中國文人堅貞不屈的節操與品格，“桓伊出笛吹三弄梅花之調，高妙絕倫，后人入于琴，其音清爽，有凌霜之趣”，“梅為花之最清，琴為聲之最清，以最清之聲寫最清之物，宜其有凌霜音韻也”。
二、琴曲賞析
曲調開始主要是營造一種初冬時節，陰云密布、冷霧彌漫，梅樹隱隱約約的、忽隱忽現的氛圍。音節平穩舒緩，附點的出現平添一種跌宕起伏之感，該段動靜相諧的對比、明暗的反差襯托，使得梅花的寒香之美油然而生。
梅花一弄：
一度，初冬時節，梅樹枝干枯澀、枝頭開花稀少，欲露還藏，在清冷的夜風中蕭瑟抖動。
音節第一次在泛音段出現，聲音渺小、微弱細膩，表現梅花迎著寒冷嚴冬到來的頑強掙扎的心態。
該段節奏活潑，富有動感，泛音曲調猶如是對梅花的特寫，有的含苞待放，有的迎風舞羽翻銀，如在眼前，生動形象。
梅花二弄：
二度，深冬時節，梅樹枝干飽滿，梅花大片的綻放，滿樹飄紅，尤其在漫天飛雪當中不畏嚴寒、傲然綻放。
音節第二次在實音段出現，表現梅花在寒冬飛雪中傲放的姿態。
該段的彈奏要講究堅實有力、充滿古風之味，可以說這一部分是全曲中要求體現琴味最為濃郁的段落。
梅花三弄：
三度，殘冬時節，梅樹枝椏開花碩大，更有綠芽相伴，在帶有冰凌的溪水旁戲弄著花影、葉影、月影，象征著冬去春來，萬物開始復蘇。
音節第三次高音出現，而且伴有顫音，說明春天要到了，有一種非常喜悅歡快的節奏情趣，而且后面快板就可以聽出這種感覺了。
該段較之前兩弄更添一份活潑、動感，平添一份樂觀、積極向上的情緒，由此進一步刻畫出梅花不為雪屈、傲然挺立的形象。
尾音
音節最后結束的時候，節奏放慢，體現梅花在春天到來時節，心情也可以慢慢放開來欣賞陽光，慢慢在春光中，梅花慢慢凋謝零落的心情。
小結
在近現代，《梅花三弄》被改變為古箏曲，琵琶曲等；現代作曲家王建中先生將其改編為鋼琴獨奏曲。陳其鋼創作了大提琴協奏曲《逝去的時光》，將梅花三弄中的素材改編為大提琴和交響樂隊的形式。鮑元愷創作了《古琴與弦樂五重——梅花三弄》等等。
琴曲《梅花三弄》的改編保留了古曲原有的東方韻味，又進行了獨特的處理和創編。即全面的體現了中國傳統文化的獨特性，也用了創新的方式傳播中國文化。
歷代琴家以“以最清之聲寫最清之物”來形容琴曲《梅花三弄》。他既承載了中國的歷史和文化，也在近現代有了新的發展。《梅花三弄》作為古琴十大名曲之一，擁有著經典藝術作品超越時代性的魅力和價值。
END
編輯 |鄭慧敏
審核| 東佳書院
